我认为面罩共鸣实际上是打开鼻咽腔的产物。就是说，当歌者的声音获得了充分的面罩共鸣时，他（她）的鼻咽腔是完全打开的。如果说打开喉咙是要求打开喉咽腔和口咽腔，那么，要想把声音送进面罩，还必须同时把鼻咽腔打开。所以贝基先生说：“我所说的打开喉咙是要求上下左右都打开。”……如何做到在打开喉咽腔的口咽腔的同时，把鼻咽腔也完全打开，从而获得充分的面罩共鸣呢？我把贝基先生的做法按着我的理解，归纳为以下几种手段。
1．面带微笑声音容易进入面罩位置。贝基先生说：“古代的老师教唱歌只教两件事：一是打哈欠打开喉咙；二是微笑地唱有助于声音进入面罩。就靠这两点我国历史上出现了很多优秀的歌唱家。”
2．用哼唱的感觉到面罩共鸣。他说：“在哪里哼就在哪里唱。”……当然这种哼唱必须是以完全打开的喉咙和良好呼吸支持为前提，否则是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要尽量找到一种晕乎乎的感觉，这说明打开了鼻咽腔真正哼到头上去了。
3，不张大嘴也有助于找到面罩共鸣。……除不张大嘴外，贝基先生还要求歌者不要用嘴去控制声音或用嘴去做声音，这样往往会影响面罩共鸣。
4．小声练唱有利于找到面罩共鸣。
5．讲话时也应该尽量运用面罩共鸣。……正像斯基巴说的那样：“说话要像唱歌那样好听，唱歌要像说话那样自然。”
关于高音问题
1．贝基先生说：“唱高音之前必须做好充分准确，这个高音的印象早就印在你的脑子里了。”我理解这句话包括两个方面的内容。其一是说，在你的头脑里必须树立起正确的声音形象，……其二是说，唱高音之前，发声器官的各个部位，如横膈膜的支持、喉结的位置和面罩共鸣等，都要做好将要积极工作的准备。
2．贝基先生说：声“音的动作与音高正好是相反的。”……就是说，越往高音唱，歌唱发声器官某些部位的动作与感觉越要往下。贝基先生把这种反向动作概括为三个方面，他说：“唱高音时别用外在的力量往上冲，而是用内在的力量：一是喉结两侧的肌肉将喉结往下拉；二是横膈膜有力的控制呼吸；三是头别往前伸，也别仰头，而应略低头。”
3．贝基先生说：“高音最需要面罩共鸣。”
今天小编跟大家一起来探讨一下面罩音！
面罩音是一个声乐术语，是指在面罩部位响起来的高位置共鸣！
面罩共鸣主要是由位于面罩部位的额窦、筛窦、上额窦包括鼻咽腔的声音震动形成的共鸣音效！
正确的面罩共鸣必须是建立在正确的气息支持下的、并保持好由下至上的整体声音共鸣管道下的、更重要的是必须要打开后咽部，保持母音在竖起咽壁、抬起软口盖之后形成的咽口发声状态下的正确发声，因为面罩音只能是泛音，并不具备咬字能力，也就是面罩音只能决定声音的音色，无法决定母音的形态！
能否唱好面罩音的关键并不是面罩部位决定的，而是整个身体的发声管道的打开能力来决定的，因为气息是由下而上的，这一路上每一处都要正确的打开才能顺利走到面罩，我们可以发现没有能够从下往上整体打开所发的声音只能是鼻音，因为里面是堵住了的并没有通，所以只能出鼻音了！
面罩共鸣也被称为眉心音
面罩是指人的鼻咽部及连通鼻咽附近鼻咽附属窦腔的形状非常像一个假面面罩，当这里的共鸣响起来时，所产生的声音振动，会让发音者感受到强烈的像是戴上了一个会振动的面罩一样的感觉，其中眉心部位的声音振动更显突出，因为眉心内部是我们的筛窦，筛窦中间有一个又薄又硬的骨扳（筛骨垂直板），这是眉音振动的主要发声器。
原则上我们人体只有声带才是主要的发声器官，但由于我们人体器官的一些特性，除了声带之外其实只要是在呼吸道范围内，都完全可以产生泛音的音效，因为呼吸道本身就是一个空腔，想象一下我们打手机放在一个空桶里放音乐时声音效果一定会比较好。
我们今天说的头声就是头部上呼吸道的泛音能力，但如果只是说泛音其实是严重低估了头部的发声能力！
我们人类头部的上呼吸道有许多平常人所不了解的腔体和管道，有许多就像蜂窝样的神秘空腔，用千窗百孔来形容一点儿也不为过，如果把人的头部上呼吸道放大到若干大的话，可以说就像是一个巨大的溶岩洞穴一般，大家可以想象得到，你如果在一个巨大的溶洞里唱歌，你的声音将会是多么的美妙！
今天在这里我更要着重的说说，头腔发声的重要共鸣器官，那就是我们的鼻中膈！
鼻中膈竖立在我们上呼吸道鼻咽腔的正中心，是一块很簿的骨骼，由犁骨、筛骨、鼻中膈软骨三个部分组成，其中最特别的是后下部位的犁骨部分，前接牙床下连硬腭后接后咽壁，向下开口于咽口，向下开口部位特别簿直接将喉咙里向上运动的气流切开分成两股进入各自的鼻咽腔。
我们平时所指的假声到目前为止我还没有看到、听到过任何一种准确的描述，只说是声带边缘振动，但这个解释我个人认为实在非常欠强，我个人觉得除了声带之外还有就是咽口犁骨切分强气流所产生的啸音现象，就像教练嘴里的那个哨子，其发声原理是相同的，但单单使用假声是无法体现歌唱时对声音的要求的，所以必须要在假声的基础上进一步打开腔体才能获得足够的音色来支持歌声体现美妙的嗓音。因为我们的鼻咽腔两边各有一块巨大的鼻甲，在正常情况下会牢牢的吸在贴合在鼻中膈上，这样就会严重阻碍中膈的振动能力、限制了声音的扩展，就象把手指头摁住琴弦琴弦无法振动一样失去了声音的光彩！
所以可以这么说，想要唱好歌就必须要打开我们的鼻咽腔、打开鼻甲才能让中膈自由振动发出美妙的共鸣声音来。
那为什么平常人无法做到打开呢？
实际每一个人生来就有能力打开鼻咽腔发声。
比如：
哭和笑的时候鼻咽就是充分打开的，但关键在于我们歌唱时必须要使用语音，而平常没有训练过的人可是根本就没有能力用打开的鼻咽腔去咬字发声，而且也不合适生活中的语言习惯，所以其中的关键就是语言习惯。
马秋华教授曾经讲过：（歌唱发声训练，就是语言重建的过程）我觉得这句话说的实在太到位了！实际上也正是如此！
很多同学在学习过程中接触到了一些教学视频，虽说看着很明白，但在自己练习时却还是非常迷茫，不知从何处入手，不知道如何才能真正的练好，更有不少同学就只能直接模仿来解决，这样做是非常不好的，非常容易走弯路，更有可能会伤害到我们的发声器官！
其实我们在学习过程最应该做的就是，首先要搞明白声音的发声原理，我们看到的视频里面只有结果，只有表像，而完成声音的过程，都是在身体内部进行的，无法从外面可以直观到，所以我们要做的不是看和听而更应该的是感受，去感应身体内部的运动过程！最好的办法就是通过有资历的老师来进行面对面讲解示范来弄明白身体内部的运行、运动的轨道去从内部的运行把控上去完成结果！声乐学习难点所在就是我们通常只能看到结果，而无法感知演唱者身体内部的运动过程，最容易错误的就是直接模仿结果！
实际上发好声的关键在于腔体的打开，而打开就必须要发力拉扯腔内咽壁上的肌肉，所以内部拉扯发力也就直接导致、直接迫使外部笑肌被动抬起，这是由内向外的发力过程，抬笑肌实际上是完全被动的，这只是内部打开发力的一种外部表象罢了！
如果反过来，不从内部发力，只注重表象，只是外部抬起来，那么这样的笑、这样的抬又有什么意义呢？
我们清楚的认识到内部腔体和外部肌肉之间膈着一层骨骼，外力无法穿透骨骼使内部能充分打开，外力最多只能抬起一点点硬腭罢了，内部腔体是无法打开的。
还有一点一定要说明一下，内部发力打开的关键在于力量的根源。
腔体内部咽壁，实际上是软组织粘膜，自身并不具备扯动能力，扯动的关键在肌腱韧带（老百姓俗称筋），这些韧带都连着颈椎，也就是说颈椎的竖起发力才是我们想要打开鼻咽内部腔体的关键发力根源，而笑肌只是被那些拉扯发力的过程带着提起来的。
哦哦原来如此，这下可明白了。
《帕迷》
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