吉诺·贝基的面罩唱法
如果从20世纪20年代算起,西洋美声唱法传
入我国至今已有70年历史。50年代前期被称为西洋唱法或洋嗓子,与我国的传统唱法曾有过一场“土洋之争”。十年动乱后,声乐界称之为“美声唱法”。
年美籍华人斯义桂教授在上海音乐学院讲学,当时认为斯是俄罗斯学派,讲究面罩唱法,不及意大利学派在美声唱法上地道。然而到了80年代,这种认识发生了较大的改变。原因是年,意大利声乐大师吉诺贝基(GinoBechi,-)来我国讲学,出人意料地是他非常强调面罩唱法。他出生于意大利美声学派发源地佛罗伦萨,是地道的意大利美声学派。年时已是意大利著名的男中音歌唱家,年退休后又从事声乐教学20余年,有很丰富的教学实践经验。诚如贝基在华讲学中显示的,他对意大利美声学派的精通和造诣之深,是我们钦佩不已的。如果我们历数来华教学的声乐专家,问谁最能代表意大利声乐学派,恐怕数他最有代表性和权威性。从他简单的学历中也看不出他与俄罗斯学派有什么瓜葛,因此,把面罩这个共同的东西说成是区别意大利和俄罗斯两个学派的界限,是不妥的;把面罩唱法说成是落后的,有害的,实际是否定了意大利美声唱法中关键的东西,也是不明智的。
什么是贝基大师所强调的面罩唱法
贝基说:“保持面罩共鸣是美声唱法里关键的问题,没有面罩共鸣技术是有欠缺的。唱出来就是不好。因此,面罩共鸣一定要充分利用。”他在给上海音乐学院的高曼华上课时说:“你唱得不错,希望你位置更高些,尽量往面罩里集中,这里尤其是高音,出来就会更好些。”贝基指出,声音要进入面罩,要尽量靠上靠前,要声音位置高,都是强调面罩唱法的用语,是同一含义。他常提到鼻音,甚至偶尔还示范鼻音。贝基说,他意在暗示面罩共鸣离鼻音很近,提醒大家好的位置是比鼻音再高的位置。反之,如果停留在鼻音上或者比鼻音的位置还低,便不是面罩共鸣了。真正通过面罩获取的声音应该是轻松自由、富有很强的穿透力和表现力的。
面罩一词,是从外文Mask或Masque翻译过来。面罩唱法是指戴上面罩后脸部被遮盖的位置,正是人声取得主要共鸣的部位。即,指要取得软腭以上的鼻腔、上颌窦、额窦和蝶窦的共鸣。面罩唱法不仅是美声唱法的关键,也是意大利由来已久的歌唱传统。贝基说:“古代的老师只教两件事,一是打开喉咙,打哈欠;二是微笑地唱,有助于声音进入面罩。”这是因为微笑时,由于笑肌上提,那里便产生了原来没有的上颌窦共鸣,这个位置正好齐面罩的下沿。如果我们的声音进入头腔,会觉得鼻腔上达额窦,有较大的空间产生共鸣,额窦外侧的眉弓上沿,上沿和下沿,刚好勾画出面罩的轮廓,声音就送到这些地方起共鸣。
面罩唱法的优点
1.声音清晰 位置越好,声音就越清晰。
2.灵活 声音灵活也要靠面罩。如果用喉咙
唱要灵活就比较困难。
3.有穿透力 有了面罩共鸣,声音有穿透力,
声音不进入面罩产生共鸣,声音的穿透力就差。
4.有利于声区统一,有利于唱高音 要声音
通过面罩而不是通过嘴。如果你的低音和高音一样
在面罩上,低音用位置唱,高音会更好。
5.有利于唱弱声 唱弱声比较困难,做不到
不要勉强,稍强一些没有关系,却不能靠损坏位置
来唱弱声。先把声音唱出来,注意力要在位置上,
体会到位置后再唱弱一些。
总之,按照贝基的说法,有了面罩共鸣,声音就会更好。以上这些优点也是面罩唱法的特征,都
是引用贝基所说。因此,贝基有充分根据把面罩法说成是意大利美声唱法的关键。这话出自意大利声乐大师之口,它是确凿可信的。
如何学习和掌握面罩唱法
…
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